“黄宾虹”中国美术学院副研究馆员冯春术:黄宾虹宿墨法启发了中国画现代化探索进程

2023-01-01 09:05:14来源:新快报

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■收藏周刊记者 梁志钦

日前,由中国美术学院主办的2022年度国家艺术基金传播交流和推广项目“不朽的遗产:黄宾虹与二十世纪中国美术”学术研讨会在象山校区举行。来自中国美术学院、北京大学、清华大学、中国美术馆、中国国家博物馆、中央美术学院、上海美术学院、美国普吉湾大学等的二十八位专家学者参与了研讨,项目负责人、中国美术学院副研究馆员冯春术在接受收藏周刊专访时表示,黄宾虹是独特的存在,他的艺术面貌具有强烈的辨识度。

促使中国画从传统走向现代的最重要的艺术家

收藏周刊:回顾黄宾虹,我们应该如何评价他的艺术?

冯春术:我总结他有“六个多”,第一,他的足迹广泛,广东、广西、香港、上海、安徽、四川、浙江、北京等地,他游历的地方多;第二,学生和朋友多,他在游历过程中结交了很多朋友;第三,留下的书信非常多,保守估计仅谈艺书简数量就超过7000封,大量的书信成为了了解黄宾虹艺术的重要窗口;第四,留下的作品特别多,万件以上;第五,他留下的画理、画论、画学相关的文字很多,包括金石、古文字等方面;第六,所涉足的艺术门类多,他不仅仅是一位画家,还精通金石学、古文字学、诗词、艺术史、艺术理论等。值得一提的是,他的画跋特别棒,引经据典,并非简单套用而是化用。因此,在二十世纪,明显区别于同时代的齐白石、潘天寿、傅抱石、关山月等,他是独特的存在,他的艺术面貌具有强烈的辨识度。

收藏周刊:从美术史的角度,怎样理解他的位置?

冯春术:黄宾虹对西方文化并不排挤,他包容而不保守,他从传统内部寻求突破,再进行创新,他是促使中国画从传统走向现代的最重要的艺术家。黄宾虹提出了“道咸画学中兴”,以前笔法、墨法主要应用在书法艺术的讨论上,但黄宾虹把它借用来谈绘画的用笔、用墨,总结为平、留、圆、重、变,浓墨、淡墨、泼墨、破墨、焦墨、宿墨、积墨的“五笔七墨”法,这是非常了不起的贡献。

最大的启发是他从中华文化内部寻找突破

收藏周刊:如果说岭南画派在中西融合的方向上走出了可行的道路,那黄宾虹的探索,哪方面给后学有启发的意义?

冯春术:首先,黄宾虹在笔墨技法层面就有很大的拓展。“五笔七墨”的总结是他极大的成果。其中,他的宿墨法就启发了中国画的现代化探索进程,很多画家受到他的影响。例如画家吴山明的人物就是在他的宿墨山水画的启发下进行探索的,但不同于黄宾虹山水画的层层深厚,吴山明画人物追求湿润、透明、透气;另外,人物画家李世南也受黄宾虹影响较深,而他的人物则画得较重、较黑。

可以说,黄宾虹给后学最大的启发是他从中华文化内部寻找突破,证明了中国画自身是具备自我革新条件的,不一定非要引入西方元素不可。

收藏周刊:中国美院在中国画的教学上,如何引导学生学习或者看待黄宾虹?

冯春术:陆俨少曾提出黄宾虹不可学,很多人学黄宾虹都成了“半吊子”,而今天,作为学院教学,我们也认为,艺术到了一定高度之后是不可学的,艺术更讲求天性。所以,作为学院老师,我们并不主张学黄宾虹。

收藏周刊:能否说说具体原因?

冯春术:黄宾虹的学养太全面了,要学习起来很难,不能从表面上、形式上去学。他单单在金石学方面的成就,目前的研究就远远不够。另外,他的诗,到目前仍然很少有人去研究,但通过不少名家大儒对他诗句的高度肯定,亦可以说明他的诗水平也很高。

人物介绍

冯春术

中国美术学院副研究馆员。

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